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京東大鼓
 

  京東大鼓

  京東大鼓的演唱形式與鐵片大鼓、單琴大鼓基本相同。過去,在撂地說書階段,曾有一種自彈自唱的演唱形式,演員坐抱三弦,邊彈邊唱,其右腳踩一鼓楗擊鼓(以矮鼓架支撐,置于地上),左腿上綁一“節子板”(五塊板兒),以司節奏。頗能招攬觀眾。

  京東大鼓形成初期,主要在小型曲藝演出場所演唱,曲目以大書為主。20世紀30年代初,天津寶坻人劉文斌在天津商業電臺播演《劉公案》,極受廣大群眾歡迎。京東大鼓的影響也因之日趨擴大,逐漸傳播到北京、唐山等地。

  建國前,在諸多京東大鼓藝人中,劉文斌的風格最為突出,影響最大。他除演唱大書外,還移植了《武家坡》、《拆西廂》、《昭君出塞》、《王二姐思夫》、《諸葛亮押寶》等短篇唱段。通過演唱短段,對京東大鼓的板式和唱腔做了進一步加工。他的演唱通俗幽默,平易無華,吐字清楚,明白如話,頗為一般市民觀眾、特別是家庭婦女所喜愛。但當時仍使用“大鼓”、“雜曲”、“樂亭調”、“樂亭大鼓”等名稱,直到1935年正式定名為“京東大鼓”。

  建國后,天津寶坻業余演員董湘昆繼承了劉文斌的演唱藝術,并在劉文斌唱腔特色的基礎上,將寶坻方音改用京音,進一步加工、規范唱腔,不斷創作出適應時代的新曲目,深得廣大觀眾的喜愛。在董湘昆等人的不懈努力下,二十世紀六、七十年代京東大鼓出現了高峰期,其曲種的影響也遍及全國各地。

  京東大鼓于2006年5月被文化部列入第一批國家非物質文化遺產名錄。

 
  稿源: 天津文化信息網         編輯: 王迪1  

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